La Historia

Un teatro que reabrió a pedido del público

El mítico cine teatro 25 de Mayo, en Villa Urquiza, fue salvado de un destino incierto por una iniciativa vecinal. Gracias al proyecto del estudio Arquitectónika, reabrió como cine, teatro y centro cultural comunitario.

Un volquete colmado de escombros, entre los que asomaban las butacas originales de hierro forjado y cuero, fue la señal de alerta. El dato no fue ignorado por los vecinos de Villa Urquiza, quienes confirmaron así que en el interior de su mítico teatro barrial 25 de Mayo, inaugurado en 1925, estaba pasando algo grave. Lo bueno es que no se quedaron quietos, sino que armaron una comunidad vecinal y no descansaron hasta lograr que se pararan las reformas, que la Dirección General de Infraestructura del Gobierno de Buenos Aires considerara a la sala como un espacio cultural a revitalizar, y que ordenara su restauración y puesta en valor.

Hoy, el teatro 25 de Mayo luce su esplendor original gracias a un proyecto del estudio Arquitectónika. Sus puertas se volvieron a abrir el mes pasado, esta vez como un cine, teatro y complejo cultural, justo para albergar al 10ø Buenos Aires Festival de Cine Independiente.

Para 1982 el teatro había perdido su antiguo brillo y funcionaba sólo como cine. Luego, en los 90, fue comprado por un empresario que terminó alquilándolo a una bailanta. Este destino acabó con todos los elementos ornamentales del teatro, que perecieron cubiertos bajo capas de pintura de un oscuro color marrón. También arrasó con las butacas y eliminó la pendiente de la sala, con una gran excavación, para generar una pista de baile. Pero las butacas tiradas en la calle dieron la alarma.

En 2004, y tras un análisis de antecedentes, la Dirección de Cultura porteña le encomendó la realización del proyecto al estudio Arquitectonika. "Nuestro desafío fue convertir al teatro en una sala actual, con los requerimientos acústicos, luminotécnicos, escénicos y de seguridad contra incendio de un teatro moderno, pero aprovechando lo existente", cuenta el arquitecto Marcelo López, uno de los proyectistas.

Este partido implicó varios desafíos, entre ellos, equipar al lugar con aire acondicionado. Según el arquitecto, para una sala de esa magnitud los conductos de aire tenían que ser de un volumen muy importante; y, para instalarlos, se hubiesen tenido que desguasar todas las molduras y la yesería. En cambio, decidieron aprovechar la excavación que se había hecho en el suelo para la pista de la bailanta y construir ahí, bajo el suelo, un gran foso de aire. El nuevo foso, que abarca la superficie completa de la sala y tiene 60 cm de profundidad, se inunda de aire (se inyecta desde una columna) y, desde allí, sale por rejillas hacia la sala.

Otro tema central de la intervención fue el sistema contra incendios. Cuenta el arquitecto que después de lo sucedido en Cromañón, el gobierno de la Ciudad comenzó a controlar estrictamente la reglamentación, y les exigió que construyeran un tanque de agua de reserva contra incendios.

El problema fue que el tanque no podía ubicarse en la terraza ya que, por su peso, no hubiese sido soportado por la estructura. Entonces, los arquitectos lo resolvieron como una gran pileta de 20 por 10 metros, y 2 de altura que, sacándole también partido de la excavación en la sala, fue emplazada bajo el suelo, debajo del foso de aire.

Para todas las obras. "El escenario existente era bueno, aunque no tenía hombros", explica Lopez. Los hombros, como se llama en la jerga teatral a los laterales del escenario, son escenciales para albergar la escenografía de las obras. Esto implica que sus características determinarán qué obras son las que podrán exhibirse en cada escenario.

Para dotar de hombros al escenario y volverlo así más versátil, los proyectistas optaron entonces por demoler unos depósitos que ocupaban los laterales. Además, se restauraron los camarines, que quedaron ubicados en su lugar original, en los laterales del bajo escenario. El espacio central del bajo escenario también fue recuperado como una gran expansión que brinda comodidades a elencos numerosos, como ballets y coros.

El foso de la orquesta se había demolido, pero había dejado su marca en el lugar y la decisión fue reconstruirlo. Se aumentó su profundidad para ponerlo a nivel con el bajo escenario y se le agregaron pistones hidráulicos que permiten elevarlo hasta el nivel del escenario. Las mejoras permiten que los miembros de la orquesta entren al foso sin que el público los vea, directamente desde el bajo escenario.

por DANIEL MOYA. (Diario Clarin)